也存在多种乐器合奏，如《江南丝竹》等，但这种合奏往往是在相同的旋律基础上做一些细微的加花变化，叫做“支声复调”。所以中国传统的“复调”概念被称为“支声复调”。
6 音乐观念：
- 西方古典音乐有大量的无标题音乐，如交响乐、协奏曲、奏鸣曲、组曲、变奏曲等本身就是作品的名称，在十九世纪浪漫派标题音乐出现之前，绝大多数音乐都是纯器乐，强调绝对音乐和纯音乐的概念，注重音乐本身的形式和结构。
- 中国古典音乐从古至今，绝大多数都带有文学性标题，如古琴的古谱，都有题解、文字标明、标示、标题等，如《高山流水》《寒鸦戏水》等，以自娱性为主，修身养性，中国乐器没有形成纯音乐的题材，与西方的纯音乐概念不同。音乐常与文学、诗词等相结合，通过音乐来传达特定的情感和意境，强调音乐的文化内涵和精神境界的表达。
7 音乐审美：
- 中国古典音乐以线性思维为主的音乐审美形态，古代移宫转调理论发达，但未形成系统的作曲理论，多以旋律表现为主，即便存在“复调”多声部，也是“支声复调”，缺少多种声部的结构。注重营造“重情”“重心”和虚的意境，如琵琶、古筝等乐器，音和音之间似乎不连贯，留有距离和空间，让听众去想象、体验，需要用心感受、填补真实音响的空白，体现出儒家的审美理想，追求美和善的统一，以及礼乐思想，将道德规范与艺术、文化相结合。
- 西方古典音乐的审美注重音乐的形式美、结构美和逻辑美，强调音乐的表现力和感染力，追求音响的厚实、丰满和立体感，以及震撼人心的力量。通过复杂的音乐结构、丰富的和声和多样的演奏技巧，展现音乐的艺术魅力，体现出对理性和数学的尊崇，这与西方自古希腊开始的思想传统中对理性的赞美密切相关。例如钢琴从构造到乐音的表达都体现着数字之美，几个稍有差别的琴键组合，就能展示截然不同的音乐世界。
8 乐器使用：
- 中国古典音乐的乐器多为单音旋律乐器，结构相对简单，如古筝、二胡、笛子等，通常不能演奏和声，注重发挥乐器的独特音色和韵味。中国的乐器演奏多采用独奏和几样乐器相搭配的小型合奏形式，