现：“她唱的不是《送情郎》吗？”
徐妍手肘轻轻杵了杵方林，问他：“我记得之前我们在剧院看的也是《送情郎》吧？你听听，里头有这段吗？”
方林摇头，听了几句后又说：“她唱得不像彩调。”
徐妍也点头，就算她对彩调了解不多也听得出傅思维改动巨大了。
首先人数就不一样，当初看戏，这送情郎有好几个演员一起出演，各自扮演自己的角色，一唱一和各有对话，是出完整的戏曲。
但傅思维只一人上台，唱的是独角。她把叙事角度改了，将原本需要多人演绎的第三视角换成了第一人称，用某一个人的角度把故事独自说了起来。
不像演戏，像自述。
看了一会儿又发现不对，原来只这一节是独角。傅思维将自己那段唱完后，身型一转，躲到了台侧的屏风后，灯光照着她影子落在屏风上，显出一个含娇带怯的形象。
而后一个身量颀长的男人上了台，站在屏风前不时往后望，先唱自己将要远行期有功业，又愁路远山迢思念情长。
徐妍嘶了一声，有些敬佩：“傅思维对原戏曲的改动堪称大刀阔斧了，要没点过硬的功底和不怕被骂的勇气，真不敢这么改。”
她忽然就理解傅思维说自己当初在原单位处处受制的情形了。按老一套的说法，戏是一定要讲规矩、依古韵的，连衣服用的什么色、配的什么饰都处处讲究。可她这么一改几乎是把原戏的方方面面都更新变化了，说严重点这都算欺师灭祖、断旧根了，也难怪那些唱了多年的老同事们不接受。
望着台上颜值在线、缱绻相望的两人，徐妍喝了口茶，终于有了点想看戏的心，撑着腮去听台上的词。
其实故事剧情并不复杂，说的一对情投意合的男女，男方将要远行，临别前与情人道别，姑娘恋恋不舍，将情郎送了一程又一程，几次欲说别离又泪眼潸潸，拖着情郎的手交代一遍又一遍，盼着情郎早日回乡。
台上两人气氛旖旎，眼角眉梢尽是真情，唱腔时而款款、时而又满是愁苦，就着方帕推推拉拉，欲要远去又不成行。
徐妍不自觉就听入了迷，等到锣鼓“锵”又一响，幕布缓缓拉下才反应过来戏已终场，情郎终究已去往远