江电影在黄金时期不仅是对整个亚洲地区造成了文化辐射，不少类型片也成功地输出到过大洋彼岸。
这种文化输出的形式很多情况下在于改编权的购买。
比如跟小李子关系很好的马丁斯科塞斯，今年就买了《无间道》的改编权，后来还靠着它拿了奥斯卡。
再比如这部《见鬼》，后世也是被汤姆克鲁斯买下，他自己作为制片人选聘导演执导。
2004年年中，整体香江电影的“复苏”给了港岛电影人很大的信心提振。
徐可和路宽、张一谋等内地导演在一起叙话。
“路导，我看过你在内地座谈会上对商业片或者类型片，以及艺术片的解读，说得太好了。”
张一谋笑道：“小路导演舌战群儒嘛，总之我们作为观众听得是很过瘾的。”
老谋子是用行动来展现融入市场决心的第五代导演，也许后世风评中对他的部分作品，诸如《满江红》等会有微辞。
但是在那样的时代背景下，他能积极拥抱市场，改旗易帜去进行商业片的探索，是冒着学界和评论界的很大舆论压力的。
因此他对第六代的某些观点是不能认同的。
其本人的电影虽然也曾有展现落后面貌的情节，但跟管娄贾王的某些电影比起来，底线高太多。
当年他带着《一个都不能少》去戛纳，电影中有老师魏敏芝带着学生升国旗的镜头。
电影节官方据此称是自我美化，是替正府的宣传，建议他换片。
张一谋直接给戛纳官方写了一封措辞严厉的决裂信，表达对于白人评委的歧视和傲慢的不满。
路老板谦虚道：“适逢其会罢了，我们都是从业人员，蛋糕越大，我们吃的就越多。”
“这蛋糕需要从观众到导演、投资人、演员等所有人来一起做，有些艺术片导演的思路太狭隘，需要略作提醒。”
徐可点头：“哪个导演不想探索艺术啊？哪个导演不想开宗立派，入选《视与听》啊？”
“但最重要的是要对得起投资人和观众，不能搞得观众都懒得进影院，那就糟糕了。”
张一谋笑道：“现在香江电影从导演到演员都在积极北上，拥抱内地市场，