开始是画面呈现，第5分钟进入主题呈现；
第10分钟完成铺垫和剧情架构；
12分钟第一个转折必须出现，因为这时候观众已经逐渐疲乏；
然后是争执、第二幕转折点、b故事等等。
好莱坞电影的高潮一般出现在第55-75分钟，这个情节是第10个情节点，叫敌人逼近，制造紧张气氛。
接着是第11个剧情点一无所有，这是在打压主角。
第12，灵魂黑夜，到这里情绪压制到极限，主角准备装逼逆袭。
从第85分钟开始，就是主角反败为胜的过程。
这套15个情节点的三幕式编剧法则适用于所有类似超级英雄、合家欢题材的好莱坞电影，并且观众乐此不疲。
这也是好莱坞电影工业的从业者从长期的理论、实践，甚至加入了心理学分析得出的结论。
这就像一个流水线，因此欧洲三大对于好莱坞是敌视和排斥的，因为他们把电影当做了纯粹的商品，忽略了艺术领域的探究。
汤姆克鲁斯从剧本里看到了路宽的专业和野心，吕克贝松看到了路宽熟稔好莱坞电影技法的务实态度。
“故事非常不错，是你自己的作品吗？”
“不，是中国一位科幻作家的获奖作品，1999年发表，获得了我们国内科幻小说的最高荣誉。”
两人不置可否，谈及科幻片，他们都有足够的理由展现出傲慢。
吕克贝松虽然已经转型制片人，也经手了《玩命快递》和《车神》这样的纯商业片。
但是从剧本里体现的特效水平和大概成本预算，他自问还没有主持这个大作的能力。
路宽请他引荐汤姆克鲁斯，这位法国导演也很识趣。
毕竟他的目的达成了，自己和路宽谈《小偷家族》的版权也会更容易，人情不就是这么用的嘛。
“你们先聊，迟一些我再和路谈谈合作。”
范兵兵适时地走了过来，把香槟放在餐桌上。
“导演，你们的酒。”
汤姆克鲁斯很绅士地起身握手，路宽给二人做了介绍。
他倒是很惊异于兵兵的大气美艳，只是现在一颗心都