有血缘关系的一家人在日常中的温馨重新定义了“家庭”的内涵。
而他们的盗窃和违反主流公序良俗的做法又彰显了人性的丑恶。
这是一种追求利益和满足人性需求之间的矛盾和挣扎。
“过奖，上次和侯导交流过后我也启发良多，这一部影片准备在镜头语言上多做些尝试。”
侯笑贤欣慰道：“好啊！我非常期待。”
语气中既有激赏也有惋惜。
内地电影有了路宽这样的后起之秀，而他作为湾省电影协会会长，却还没有发现省内有哪些值得培养的后辈。
“导演，我们继续？”
送走了侯笑贤，副导演俞飞红过来请示工作。
她很随意地用头绳绑住了长发，又戴了个黑色鸭舌帽，穿着一身户外工装，脸上还有些细微的脏污。
那是她主动要求去学习大摇臂摄像轨道时留下的。
怎么看也不像个三十二的韵味少妇。
路老板头也不抬：“嗯，继续。”
监视器中是周讯和捡回来的关小彤的一场温情戏。
“过来看这个画面。”
路老板向自己的副导演招招手，后者也一点不矫情地凑过头来，紧盯着面前的监视器。
这是她宝贵的学习机会。
几乎免费地花上几个月时间在剧组打工，又帮忙联系了一些后期影片的过审问题，为了不就是这个吗？
“像这种温情戏一般都要用到静态镜头，画面稳定、留白很长。”
“这样在成片中，就可以让观众有时间去思考和获取角色人物的内心世界和情感状态。”
俞飞红不住点头，她虽然算是个小白，但是这样浅显的镜头语言还是能触类旁通的。
画面如果极具动态地切换，观众的注意力随之纷飞，哪里还有时间去思考剧情和感受人物。
在《小偷家族》里这样的静态画面非常多，也让观众有时间去观察背景细节，进一步感受到环境与社会的压力。
镜头中的周讯充分诠释着一个慈爱的中年母亲角色，经过他几次的提示就能很好地进入状态，塑造一个实际年龄比她大几岁的形象，已经算是非常有天赋了。