工合作下逐渐成型。
林枫来到音效室，混音师卡洛斯·托拉多在杜比cp650处理器前构建的声场。
根据林枫的要求，他将环境底噪降低至-78dbfs，这个接近数字静音的阈值，迫使观众不得不将注意力集中在虚构的“寂静”中。
当脚步声突然以-12dbfs的动态范围炸响时，这种违反常规的响度差制造出类似过山车的生理反应。
这也是卡洛斯第一次这么做，但是处理过的效果惊人，林枫与他共同试听了一段。
开锁声的声波倒放产生了金属蠕动的粘腻感，壁炉火焰声混入了海藻摩擦的湿滑质感。
这些经过拓扑变形的日常声响，在lexin 480l混响器的加工下，形成了违背物理常识的声场结构。
当格雷丝推开卧室门的瞬间，环绕声场中刻意设置的03秒声像延迟，造成了空间感知的错乱。
这种违背51声道常规操作的处理，让观众产生被无形存在包围的错觉。
这时，两人都满意地相视一笑。
林枫又来到剪辑室，剪辑师玛尔塔·冈萨雷斯在x 6000剪辑系统上制作胶转磁。
原始素材中有17分钟的阳光场景被玛尔塔·冈萨雷斯残忍剪掉，现存版本刻意制造的昼夜失衡，构成了叙事反转的视觉伏笔。
剩余的日光镜头都经过3:2 pulldown处理，24帧\/秒到30帧\/秒的转换中产生的运动模糊，强化了现实世界的虚假感。
林枫甚至看到在阁楼发现照片的关键场景，连续三个镜头被刻意做成存在微弱变速差异的情况。
林枫明白，这种难以察觉的节奏扰动，配合jkl摇轮的精准微调，会在观众潜意识中埋下种子。
当真相揭露时，闪回镜头的帧率之后突然恢复正常后，这种集体记忆的“校正”成为压垮心理防线的最后一根稻草。
林枫看到这里，不得不再次感慨好莱坞电影工业的强大，这种强大无关艺术，而是一种全产业链的碾压。
就有些像后世中国工业生产中，全产业链配合对其他国家工业的降维打击。
转了一圈下来，林枫对雅各布和伊莎贝拉的判断予以