习以外，就几乎再没有任何社会经验如同白纸一般的“小孩子”一头。
这是她多年来养成的成果，也是她自傲的资本，但是很显然放到现在，当她那掌控着她强大表情管理的心态，因为金溙亨这个对她而言自带干扰能力的人存在的关系，从基础上便已经出现了动摇。而在这种情况下，她真的还能够保证好她那优秀的表情管理能力吗？
狄露颜自认她不敢保证，她不敢保证在这种自己心态并不如“往常”那样理智的情况下，还能否拿出自己百分之百或者说是……“及格
”以上的成绩。所以在这种情况下，为了避免尴尬，在这首歌最终呈现不是私下，而是要站上舞台的紧迫感下，逼不得已的她显然不可能再去指望先前《senorita》教学时那样，单纯的用自己的意志力去抗衡。
她明白虽然自己现在还是理智的，但是等到了舞台上，在现场音乐舞美，道具等营造氛围的烘托下，表演那首歌，她不确定自己真的会不会在真的切身投入到歌曲中以后，作出什么意料之外的举措。
这一点尤其是在她最近复看了炫雅前辈与张贤胜前辈的《troubleaker》舞台后，变得尤为的明显。
一个歌手在舞台上只有在演唱中投入了切实的感情，才能够真正做到在技巧之外的打动人心，而与此同时唱跳歌手也同样面对着相同的问题。虽然她们的歌曲在演唱方面可能不如单纯的“抒情歌手”那么明显，但是她们的唱跳结合本身，在一定程度上就是在完成着她们脑海中“画面”的蓝图。
所以作为表演者，她们本身也必不可少的要在演出当中，用唱跳的方式加入感情，投入到歌曲当中。而她们这一次这种偏向于抒情方向的唱跳，更是唱跳中最需要发挥感情的一种存在。
这不是劲歌热舞，也许曾经的在看到《troubleaker》那样的豪放的舞台展现方式时，会觉得这是舞台编排上的问题，但是现如今，当她真的面对着一个对自己而言，时已经确定动心的人，又要让自己去在舞台上演绎这种带有男女情感元素的歌曲。这其中必然是会让她很容易陷入到舞台上，那种带有迷幻性的气氛当中的啊。
因此虽然她本人还没有真正的经历过，但是与此同时，随着她出道时间的