从事打磨的事儿，见了曹木的手法，发现也就是大同小异，主动请缨跟着做，又被提点了一些细节方面的问题，师徒两个一同动手，速度倒是快了不少。
曹木查验了一下纪墨打磨的那部分，很不错，比想象中好多了，果然是很有天赋啊！
那种“甚类我”的欣喜，让曹木再看纪墨的眼光，都更亲切了，这就是自己人啊！
不过，即便如此，还是需要补灰，于某些地方补上一些，再等它阴干，又要几天的时间。
知道流程，纪墨也不心急，他现在太小，就算是全学会了，真正上手做也需要时间，毕竟某些东西还是不太好掌握的。
于
古琴而言，最难的就是保证古琴的音色，这不仅是最后定弦的事情，还有一开始，决定古琴形制时候采用的面板曲率问题，再有那些小配件的高低位置等诸多因素决定的。
这些因素看着普通，却都是不容错漏的细节，若是有哪里做得不好，就算是全部完成了所有的工序步骤，最后出来的成品也都是废品，因为音不准。
制作过程之中出现的失误，导致成品走音，那无论怎么艰辛做出来的琴也都废了。
而不到最后一刻，没有经验的新手是很难肯定古琴的音色正常，而等到定弦之后发现了，再做调整，也只能是在错误的范围内尽可能偏向正确的音准，不可能保证完美。
这种事情不仅仅是对新手而言，对有经验的制琴匠来说，他们也会出现失误，一不小心，无论是板材还是曲率，亦或者是高低弦线的平衡走向，都会对琴音产生重大的影响。
手工制琴，制琴技艺的好坏就很难考较了，对很多天生音盲的人来说，根本做不了这样的事情，他就没办法确定音准。
“制琴如下棋，不到最后一刻，难分胜负，难定成败，而有些东西，就算最后明白哪里出了错，也不能返回去重新再来，落子无悔，修整莫若重制……”
制作失败的废琴都是耻辱，上面能用的东西，如琴弦会撤下来，其他的，都会付之一炬，这屋子外头的焦土，不知道烧了多少两个兄长失败的作品。
其中，也有一架古琴，是曹木成功的练手之作，也被斥责为废品，一同焚于火中。
自那